真誠樸實，細致規范 ——淺談張喜龍的散文藝術
老友張喜龍的詩文集《鄉關情思》終于出版了。這幾天，我拋開一切雜事，把它認認真真地讀了一遍。
這個集子，雖分為八個部分，但若按照其寫作體裁概括起來，其實也就論文、散文和詩歌這三個大板塊。前面的調研文章、經驗介紹、雜感和文學評論，多是其在工作及業余中的學習、實踐和思考的成果，可以都歸為論文類，約占全書的四分之一。其立足現實，主題突出，語言清晰，體現了作者強烈的時代責任感和使命感，充盈了滿滿的正能量。有不少還具有一定的參政建言之效。后邊的詩歌，即“附庸風雅”部分，雖不到全書的五分之一，但皆為有感而發，富于真情，沒有無病呻吟之詞句，彌足珍貴。這兩者加起來，約占全書的三分之一。其大頭，則是中間部分的散文作品，也是全書的重點和亮點所在。本文著重就其散文的特色和藝術特點，談一談自己的粗淺感受。
一是情真，情深。所謂《鄉關情思》，就是作者對于自己的故鄉臨潼和二十多年的工作地潼關，這兩個地方的深摯感情。對于故鄉，無論是寫伴隨其成長的鄉村和學校，還是寫養育了自己的渭河與零河，及那一片豐腴的土地;無論寫生養自己的父母長輩，還是寫關心教育自己成長的各位老師，以及那位抱養來的妹妹等等，都寫得很細，很生動，很感人。如，在《渭河情緣》中寫道：“洪水退后，很快就到了麥子播種時節。稀軟的地方，人們挽起褲腿走在沒膝的泥中，一邊走一邊將麥種撒下去;龜裂的地方，先撒種，接著還得用掃帚將種子掃到隙縫里。灘地有個特點，就是水每漫一次，土壤就肥沃一次，來年夏季，麥子會長得密不透風，準保是個大豐收。”若沒有投入身心的實踐，沒有對于那一片土地的熱愛和眷戀，是寫不出這樣細致生動，帶有濃郁生活氣息的文字的。又如，在《兒時年趣》中，寫的兒時守歲、放鞭炮、走親戚、完燈等等細節，真實生動，全文彌漫著一種祥和溫馨熱鬧的濃濃年味兒。至于寫自己堅強勤勞的祖母、認真負責的老父、沒有血緣關系但勝似親人的妹妹，寫內秀而堅韌的寇老師，特別是誨人不倦堅持寫作的張老師等等，都寫得詳實生動，有血有肉，感人至深。愛，就是深深的記憶，就是濃濃的懷戀，就是悠悠不絕的思念，就是剪不斷理還亂的那個“愁”字。這些，都是要表現在具體而生動細致的文字敘寫之中的，而不是其它。這一點，喜龍確實做到了。
對于自己工作生活了20多年的第二故鄉潼關，作者的著墨更多，寫得更細更實在更好。這一塊兒，集中體現在了《關河攬勝》這一部分。在《寶 地潼關》中，他從夸父逐日和女媧補天的神話傳說寫到現在，回溯了潼關的悠久歷史;從南部小秦嶺山地豐富的黃金資源，寫到北部黃土臺塬的風力發電資源以及黃河濕地的多種生物資源;從仰韶文化遺址、楊震劉寬等明相先賢，寫到黃河老腔、古戰船、背芯子等悠久的傳統文化和豐富多彩的民間文化，以及善車囗村銀杏園、秦王寨景區、金銀首飾城、岳瀆公園、東山景區等等�！朵P觀河》《魅力馬趵泉》《潼關的十里畫廊》《品讀紅樓觀》等，是這方面的佳作。使我這個成長于斯工作生活于斯，喜歡閑游，且行走在奔六路上的正統潼關土著居民，也自嘆弗如。
二是細致生動，講求章法。作者善于從不同時段不同側面不同角度進行細致地觀察，著筆和描寫。如，在《潼關觀河》一文中，先是總述：“俯視轉了幾個彎才流入黃河的渭河，高橋原畔最佳;遠眺在秦晉之間滾滾東流的黃河，寺角營塬、牛頭塬最優;觀黃渭交匯，最好的地方當數吳村塬畔岳瀆公園的觀景長廊。”沒有對于這些地方的多次實地觀察和深入體驗，是不可能寫出這樣的句子的。然后，作者分別從幾個角度來細致描繪自己的觀感。如：“河北岸靠河的灘地上，是一片茂密的楊樹林，春夏時節，綠樹成蔭，生機盎然。河南岸，在護岸與土崖之間的狹長地段，是濕地。春日里，水草漸漸變綠;到了夏季，長得密密麻麻、郁郁蔥蔥的。草地里，蛙聲此起彼伏，小魚小蝦游來游去，下網捕魚網蝦的人天天都有不菲的收獲。在這里，你能欣賞到人們利用自然，與自然和諧相處的一幅幅畫面。”寫得生動感人，如詩如畫，使人神往，展示了其觀察體驗的細致深刻和嫻熟的描寫能力。再如，在《魅力馬趵泉》一文中，作者先總寫馬趵泉景區的具體位置，然后用“近年來，隨著旅游設施的加快完善和對外宣傳力度的不斷加大，該景區以其獨特的魅力，名聲鵲起，成為秦東鄉村旅游的一個亮點”來總領全文;然后，分別從其悠久的歷史、優美的自然生態環境、深厚的文化底蘊、頗具吸引力的少兒游樂設施、濃厚的商業氣氛、建設過程和功能齊全及自然小巧的風格等六個方面，來詳細描寫此景區的魅力;最后，以“馬趵泉，一個不斷完善的富有特色的鄉村旅游示范區，一顆鑲嵌在秦東大地上熠熠生輝的明珠”來結束全文。整篇布局合理，敘述描寫井然有序，且各有側重。特別是在寫這個景區建設過程的特色時，寫道：“這個景區，從開始建設到現在初具規模，已經有十多年的歷史了。它的建設資金，不是靠招商引資，而是由村委會牽頭籌措;它的規劃設計，沒有找專業的機構，而是匯集全村群智，自行設計;它的建設者，不是由專門的工隊大包大攬，而是村上的干部群眾投工投勞參與其中。他們把自力更生、不懈奮斗、博采眾長、開拓進取的窯上精神寫在了景區建設的史冊上。”從而順其自然地升華了本文的主題。再如，在《壓饸饹》一文中，作者把鄉親們抬炭、挑水、燒水和青石、和面、揉面團、壓饸饹等等一連串的動作程序寫得清晰有序，把男人女人大人小孩們相互合作的場面寫得緊張而不亂，把屋內屋外的那種熱鬧祥和的氣氛渲染得十分感人。特別是《零河口橋的夏夜》一文，采用了多種敘述描寫手法，把家鄉零河口橋上夏夜人們納涼消閑時那種沉靜而熱鬧的情境，寫得有聲有色，情景交融，搖曳多姿，令人神往。是一篇不可多得的好散文。
三是語言質樸清新，敘寫流暢。全書所有的散文作品，均采用質樸明白的文字，順暢的句子和傳統的筆法來寫作。沒有那種時尚的不知所云的囈語般的自矜，也沒有像一些文人所慣用的隱喻、象征、渲染等等現代派后現代派們的表現手法，更沒有花騷、晦澀、時髦的詞語堆砌，但寫得清晰、曉暢、準確、生動，使人感到舒服實在。文章有話則長，無話則短，敘述清晰，描寫準確，客觀清楚，不蔓不枝。如在《春游處女泉》一文中寫道：“泉水溫熱，游人在齊胸深的水中，或做著各種游泳的樣子，或踩著沙底挪動，或蜷起腿借著泳圈漂游。眼前是游來游去的小魚，腳下是軟綿綿熱乎乎的細沙。身入其境，只覺周身舒坦，心情輕松，勞頓盡失，憂煩盡散。”把在處女泉中的所見所感寫得清清楚楚，實實在在，令讀者身臨其境，艷羨不已。又如，在《養蠶瑣記》中寫道：“蠶出殼時，最讓人揪心，因為剛出殼的小蠶若不及時把它放在備有嫩桑葉的盒子里，它就會熱死或餓死。于是，小伙伴們便不時地掏出來看，即使上課，也會趁老師不注意偷偷地瞧一瞧……”寫得十分生動，扣人心弦。在《為母親盡孝》中，雖寫的都是一些洗刷做飯洗頭剪發等等不起眼的瑣碎事兒，但把一對老夫妻對其不能自理的母親的摯愛和歉疚之情寫得很細致，很生動，很感人。如今，也別說人家兒媳婦，能夠這樣做的兒女們，不知會有幾個人?所謂“正能量”，就是要體現在這種平平常常的，細碎的，不起眼的日常生活中的點點滴滴，而不是唱高調，或跟風做秀。
當然，喜龍這些散文中，也有所值得商榷和探討之處。如，在有的散文中，寫得太客觀，太節制，使人很難看到作者自己。這樣，就極易減弱文章的藝術感染力。雖然王國維在其著名的《人間詞話》中有“有我之境”和“無我之境”之說，但“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，總比“寒波淡淡起，白鳥悠悠下”更易使人感動，使人難忘，因為現在的人們多很浮躁，喜歡煽情，崇尚快讀。
文學藝術沒有止境。在繁忙的工作和生活中，喜龍能夠擠出時間，寫了這些好作品，打下了堅實的散文寫作基礎，取得了可喜的成績。但愿今后能博采眾長，不斷努力，寫出更多更好更感人的作品。
(作者簡介：贠國慶，陜西省潼關縣衛計局干部，系陜西省作家協會會員，出版有詩文集《夢鄉與思考》、詩詞曲集《面山居閑吟》)
(責任編輯：村官)